周信芳(「天使谭」“南麒北马”马连良和周信芳相比,谁的水平更高?)

发布:2022-09-07 23:06:03

先谈谈马连良,再说说周信芳。

周信芳(「天使谭」“南麒北马”马连良和周信芳相比,谁的水平更高?)

众所周知,马连良对京剧须生艺术的贡献是全面而卓越的。

他尊重传统却不拘绳墨,厚积薄发而自立机杼,为京剧艺术增添了一冀绚丽多姿的流派。他那俏丽而脱俗的声腔、潇洒飘逸的做派、铿锵抑扬的念白乃至造型典雅的扮相,无不给人以经久难忘的美感。他长于刻画人物,他塑造的孔明、宋士杰、蒯彻、张元秀和海瑞等形象,个个性格鲜明,血肉丰满。

马先生的艺术成就,丝毫不逊于周先生。

两位艺术家风格迥异而又异曲同工,在形式的大别后面蕴含着创造方法的大同。正是他们各自创造出的辉煌成果,把生行表演艺术共同推上了迄今未曾超越的峰巅。

对马连良艺术感兴趣的朋友,可以参考我在以下问题的回答。马连良在现在这个时代,如果还从艺京剧的话,会有原来的地位么?

再说说周信芳。

麒派是京剧老生行当中的一个重要流派,它的流布地区很广,无论在中国的南方或北方地区,乃至京剧之外的其它剧种,均有深远影响,拥有众多演员和爱好者。创立这个特色极为鲜明的艺术派别的,是京剧大师周信芳先生,艺名麒麟童,所以人们简称他创立的这个流派为“麒派”。

戏曲界有一句谚语:“文靠嗓子,武靠膀子”,梨园行业内还有一种说法,叫“一响遮百丑”,是说演员若有响亮的好嗓子,能弥补演员在其它技艺方面的不足,以长遮短,老生、青衣行当尤其如此。

梨园界还有一种说法,把嗓子(实际是指嗓音)叫演员的“本钱”。

周信芳是唱老生的,而他的麒派恰恰是在创始人自身的嗓音条件不占优势的情况下杀出一条血路来的。麒麟童的嗓音不是一般的不好,而是很不好,到了沙哑的程度,这样的嗓音条件根本不适合吃“开口饭”的。然而他却不但做了演员,而且做了老生演员,还能够在人才济济、竞争激烈的京剧舞台上立得住的老生演员,并且进而独树一帜,创出自己的一派艺术。这是一个特例现象,这个现象本身就是一个很值得研究的课题,为我们提供了许多可以值得探讨的话题,引发人们深思,去探究其中的奥妙。

纵观麒派表演艺术,可以看出麒派表演的核心是“塑造人物”,可以说麒派是中国戏曲“演人物派”艺术体系的杰出代表。

艺术划分派别和流派的标准不同,京剧也是有许多划分流派和派别的不同方法,演人物派是现实主义表演体系的重要一支。周信芳创立的麒派艺术被人们称为以做戏为主的“做工老生”的一派,是“做工老生”行当的杰出代表,做工表现得最为突出,这也是麒派艺术的最大成就所在。

“做工”做什么?就是塑造剧中人物的舞台艺术形象,怎么做?就是除了唱、念的语言类表现而外,配合面部表情、眼神、肢体动作和舞蹈,来表现人物情感或情境。

周信芳表演艺术的成就无一不是与其演出的每一个人物紧紧联系着的,文天祥、史可法、徐策、宋江、吴汉、萧何、宋世杰、邹应龙、张元秀、王中......这数不尽的剧中人物由他演来之所以能给人们留下极深的印象,令人难以忘怀,正是因为他把剧中人物演得性格鲜明,思想突出,形象生动感人,从而确立起他的麒派艺术。有的京剧艺术家说:做为演员,要观众记住的不是你,而是要记住你扮演的角色。这是很有道理的,能让观众记住你演的人物,自然也会记住了你,已经把你与角色联系为一体了,演员的表演艺术也就达到了最高境界。

毋庸讳言,周信芳本人具备的艺术条件并不优越,甚至可以说很差,这里主要指的是嗓音条件。作为戏曲演员没了好嗓音,还有他艺术发展的好前景吗?

一般是不会有的。

周信芳的惊人和令人钦佩之处,即是在没有好嗓音的条件下,他能为人所不能,于梨园百花争艳中不但立而不倒,而且独树一帜,硬是创出了自己的麒派艺术体系。他凭借什么创出麒派,他的麒派突出特点是什么?最基本的不是他嗓音的沙音,而是做戏,是表演,是塑造人物,是演活剧中人物。这方面确实是其他演员难以超越的,乃至当今。

有人著文盛赞周信芳表演艺术是完整的、全面的。

这一点不可否认,麒派的唱、念确有其独具的特色,特点鲜明而突出,以至于让人一听,就绝不会判断错是他人,可以说他的嗓音和唱、念之法是独一无二的。他的唱、念、做、舞的确都有其独有的特色。但是,他的唱、念、打、舞之技与其做工相比较,我认为他的做工还是优于其它方面,成就也大于其它方面。他以做工演剧情、塑造人物,是他比其他演员略胜一筹的最重要方面。也可以反过来说,在唱、念、打、武(舞)的方面,比周信芳优秀的演员是很多的,唯独做戏、演人物,难有出其右者。

无论是唱、念、做、打、舞,既是表演的形式,也是技术,应该都是拿来为演好人物服务的,终极目标还是演好人物,表现好剧情,演出角色的情感来,周信芳的表演优势正在这里。刘厚生和陶雄合著的《简论麒派艺术的两个特点》一文说:“解放初期,他(指周信芳)曾明确指出:‘运用技术主要是为了加强和深化人物的刻画和剧情的渲染。’”凭心讲,能说周信芳的唱和念是悦耳动听的吗?我以为,虽然他的唱和念很有韵律和韵味,我仍不认为比其他老生名家更悦耳动听。可是,他的唱和念是紧密结合人物与剧情的,是充满感情的,于是就更加真实感人,就显得有了戏剧艺术的韵味,就有了适度的表现节奏,表现力度更强些,这一点比其他老生名家确乎更为突出。也就是说,无论他的唱和念都在人物里、在剧情里,是在时刻演戏当中。有很多演员的唱、念似乎悦耳动听,却是在那卖味儿,脱离了剧情和人物。

他何以在做戏、演人物方面能拔得头筹,与其他演员相比更显得优秀呢?他塑造人物有丰富的生活基础,因而显得真实;他塑造人物有更多的激情,感情充沛,释放充分,因而能感动人;他塑造人物采取更为夸张的艺术表现,给观众的视觉和听觉的冲击力更强烈,因而给人留下的印象更加深刻;他塑造人物采取了尽量多的艺术手段加以综合运用,观赏性更强,因而更具艺术魅力。

归根结底,他的一切表演、唱做都是在以最强烈的艺术手段为表现人物服务,这就是周信芳的麒派艺术能取得成功的最重要的诀窍。

看到这里,想必心中了然。