周信芳萧何月下追韩信(「天使谭」“南麒北马”的由来?马连良和周信芳,谁的水平更高?)

发布:2022-09-07 23:08:08
周信芳萧何月下追韩信(「天使谭」“南麒北马”的由来?马连良和周信芳,谁的水平更高?)

南麒北马

一、南麒北马,各有千秋!

马连良和周信芳都是顶级的京剧大师,国粹的杰出典范。两人年龄相仿,经历相同,都师从过谭鑫培,但艺术成就各有千秋。

1931年,天津新建春和戏院,为了把开幕式搞得隆重些,当时业内第一约角人(类似经纪人)李华亭,也就是著名杨派老生李鸣盛之父,京胡大师王鹤文先生岳父,大展身手,约请到38岁的周信芳与31岁的马连良合作了五天,剧目有《八大锤》、《火牛阵》、《十道本》、《一捧雪》、《借东风》。盛况空前,他们精湛的表演艺术,独特的演出风采,让观众一饱眼福又一饱耳福!

时人皆赞叹,美誉为“南麒北马”!

马连良(1901年-1966年),生于北京。

马连良是老生行当的代表性人物,“马派”艺术创始人,京剧“四大须生”之首,民国时期京剧三大家之一。代表作有《甘露寺》、《清风亭》、《借东风》、《失空斩》等。他和余叔岩、高庆奎、言菊朋并称前“四大须生”;后又与谭富英、奚啸伯、杨宝森并称后“四大须生”。

马老一曲《失空斩》(失街亭、空城计、斩马谡)百听不厌。

马连良的演唱,以谭鑫培唱腔为基础,吸取各家之长,大胆突破传统,创立与他人不同的唱法。他的唱腔是雄浑中见俏丽,深沉中显潇洒,粗豪却不乏细腻,为京剧开创一代新声,是为广大群众喜闻乐唱的马腔。

周信芳(1895年-1975年)生于浙江。

京剧表演艺术家,“麒派”艺术创始人。周信芳的代表剧目有《徐策跑城》、《乌龙院》、《萧何月下追韩信》、《香妃》、《董小宛》等。周信芳首开京剧导演先河,借鉴话剧导演手法运用到京剧中来,成为首个将“导演制”用于中国戏曲的艺术家。他吸取了谭鑫培、潘月樵、沈韵秋等前辈的艺术特点,独创一格。嗓音带沙中气足,形成了麒派的基本特色。

周信芳一曲《萧何月下追韩信》让人情不自禁随口哼上二哼,如同好饮者随时咪上两口方才算是过了过瘾。

周信芳在京剧舞台艺术上的突出之处,是十分重视舞台上的艺术完整性。既全方位地表达了京剧传统,又吸收地方戏、电影、话剧、芭蕾舞、华尔兹、探戈等多种表演方式的精华,对传统京剧加以创新,被公认为京剧海派代表人物。

马连良和周信芳小时候都进入北京喜连成科班,都因为在《海瑞罢官》这起世纪冤案中被打成黑帮、反命革、蛇神牛鬼。最终都受到各种迫害匆匆驾鹤仙归。

二、马连良和周信芳,谁的水平更高?

两位大师,其艺术成就,后人无资格评价,放在一起比较,似乎也不合适。只能说是介绍一下二位不同的表演风格:

马连良

1:京派海派 各领风骚

富连成出身的马先生可算是余叔岩先生之后京派老生旗帜性人物。严谨、遵循传统中,流露出潇洒、飘逸、华丽、帅俏的艺术风格。久占沪上的周先生,堪称海派杰出代表。不拘一格,酣畅朴直,富有浓厚的生活气息。二人风格迥异,以《四进士》为例,马先生的宋士杰世故中透着圆滑、狡狯,周先生则在世故中流露着质朴、义气。

2:都是唱念做并重

周先生的念白苍劲、饱满,讲究喷口,口风犀利老辣,生活气息浓厚,有时接近于口语。马先生的念白富于韵律,活泼俏皮,风趣幽默。嗓音欠佳的周先生以念做为主演唱为辅,马先生则以唱为主齐头并进。单论做功似乎周稍胜一筹,周先生的做火爆炽烈,动作幅度夸张,多来源于生活。马先生的做功稳重潇洒,手眼身法步更多的遵循京剧程式。

周先生的做功如写实,马先生的做功似写意。

3:演唱风格差别巨大

马先生嗓音条件明显优于周先生,马派艺术的精髓更主要的体现在演唱上,即使同为四大须生的奚啸伯也在马派声腔中寻找灵感,李少春虽拜在周门下,但其唱腔风格也带有明显的马派痕迹,如《将相和》名段“扶赵邦”无论是导板、回龙还是“心中不爽”的拖腔,几乎完全是马派唱腔处理手法。周先生的唱其实更多的是充分发挥“散板”以抒情,如《南天门》一个多小时的戏,几乎从头唱到尾,但全是散板,竟然没有一句上板唱腔。唱的节奏越慢,越能体现麒派风格,珠落玉盘的快板,受口音、嗓音所限很难为周先生。

论唱似乎马先生更强项。

4:各有发展路数

马先生致力于挖掘、整理、改编老戏,先后整理上演全本《一捧雪》、《十老安刘》、《龙凤呈祥》、《群英会借东风》等,其他如《失空斩》等骨子老戏更是不在话下。而周先生则基本避开唱功戏和绝大部传统老戏,在新编和京派少演的剧目上下功夫,新编如《澶渊之盟》、《徽钦二帝》等,甚至常演包公戏。而诸如《捉放曹》、《洪洋洞》、《大探二》之类似乎从不动演。

从剧目数量来讲,马派戏路子更宽些。

5:同等票价 看马更具性价比

马先生不论是自己挑班的扶风社,还是北京京剧院,可谓群英荟萃,特别是进入院团后,经常合作的有谭富英、裘盛戎、张君秋、李多奎、周和桐、马富禄、马长礼等。加上中国京剧院的李少春、袁世海、叶盛兰等。演员阵容远非周先生可比,无论是刘斌昆、李玉茹、沈金波、王正屏等,相比北京演员自是逊色甚多,看周先生唱戏几乎就等于看主角一个人。

6:京剧历史地位,周更胜一筹

余叔岩后,最能全面继承老谭派艺术的就是周信芳先生,而他开创的麒派,不但影响了京剧老生行当,而且,花脸的裘盛戎、袁世海等后辈都从中汲取营养,并形成了自己的派别,奠定了自己的地位。麒派,在其他剧种和形式(比如话剧、电影等)影响也很大。所以新中国成立后,国家授予“人民艺术家”称号的,只有梅兰芳和周信芳。

当然,南麒北马,也不是随便叫的,马连良依然是京剧老生中最灿烂的那颗星!

总之,南麒北马都是京剧史上里程碑式的大师。

各擅胜场,并无高低之分。

马连良、梅兰芳(右2)程砚秋(左2)周信芳(左1)

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