唐杰忠害刘宝瑞(相声的一声叹息：唐杰忠老师一路走好！)

发布：2022-10-23 10:00:41

侯宝林、梁左、马季、唐杰忠等先后辞世，相声的鼎盛年代结束了，同时思潮汹涌、文化震荡的社会变革时期也过去了。春晚的相声，已经从大年夜热气腾腾的饺子，变成了吃饱了“溜溜缝儿”的饺子汤。

听到著名相声演员唐杰忠去世的消息，顿生无尽感伤，这位总是满面春风、笑容可掬的老者，仿佛雨后的浮云，把相声的繁华锦绣也一并带走了。

小时候家里有一台9英寸的小电视机，但我最喜欢的还是桌上的收音机，那里面什么都有，孙敬修爷爷在“小喇叭”节目中讲的《西游记》，刘兰芳的评书《岳飞传》，侯宝林、郭全宝说的相声……

我一直认为侯大师的相声——用咱们北京话讲——盖了帽儿了！

中学课本中有一篇文言文叫《口技》，这篇清人的散文记录了口技表演者精湛的技艺，其中最后一句“撤屏视之，一人、一桌、一椅、一扇、一抚尺如故”，与文章开篇呼应，表明口技艺人全屏一张嘴，而渲染出一个杂乱、宏大的场面，惟妙惟肖。

侯宝林、郭全宝先生的相声，与上述的道具、场面类似，也不过变成了“两人、一桌、一扇、一手帕”而已。逗哏（侯先生）主导情节的发展，捧哏（郭先生）呼应、穿插、添油加醋，两个人一唱一和、相得益彰。

浓浓的京腔，总带我回到短时间住过的北京东城的大杂院，仿佛街坊四邻打招呼、拉家常。记得两位相声名家的《关公战秦琼》中有一段，描述旧社会戏园子里喧嚣的场景：

里边儿瞧座儿/ 哎，这边儿四位/ 这儿添个碗儿 / 泊洋糖、烟卷儿、瓜子儿嘞 / 面包、点心/ 看报嘞，看报嘞，当天儿来的新闻 / 呦，二婶儿，我在这儿呢！

这一段一气呵成，仿佛口技一样，活脱脱把有个喧闹、市井的剧场呈现在眼前，真好像是小胡同里的大世界！

解放前的相声演员，很多都是街头卖艺的，能在老北京天桥剧场撑台面的也不多。旧时的艺人多发于民间，游走乡野，栖身都市，相声难免沾染江湖气，“脏口”段子多，上不了大雅之堂。

解放后，一度被当作旧社会、旧文化的残余，整个相声界面临着生死存亡的考验。

我高中时，曾以学校文学社“社员”的身份，到中国现代文学馆（当时还在北京西三环北路万寿寺一带的四合院里）采访老舍先生的儿子舒乙老师。舒乙透露的史实让我格外惊讶：

20世纪50年代，侯宝林等相声界的领军人物来到老舍家里，恳请这位北京文艺界的大腕儿为他们写新相声。作为旗人后代的老舍“乐意去写或改编通俗文艺，那些艺人也是重要的原因，许多的旗人都在这一行（包括相声在内的很多曲艺形式——作者注）中，给他们找碗饭吃，让他们活得有点尊严，把他们那快要失传的玩意儿保存下来”（引自《图本老舍传》）。

后来新相声取得了巨大成功，相声也迎来了超凡脱俗的发展阶段。舒乙说，逢年过节，很多相声演员还要专门到老舍家给他磕头、拜年，感激他的雪中送炭、鼎力相助。

后来，侯先生还以语言大师的身份，在北京大学为在校师生做专题讲座。相声不再是“下里巴人”的娱乐，而是语言的艺术！

作为相声蓬勃发展的亲历者，唐杰忠先生先后与刘宝瑞、马季、郝爱民、姜昆等搭档，从20世纪60年代到80年代，一直以“捧哏一家”的角色，活跃在舞台上。

1987年春节联欢晚会，不仅有费翔的《春天里的一把火》，出彩的大多是相声演员。马季、赵炎、王金宝、姜昆、唐杰忠、侯跃文、石福宽、笑林、李国盛、刘伟、冯巩，名家荟萃；《五官争功》、《虎口遐想》、《打岔》、《学播音》、《电影对联》，佳作云集。相声演员在当年春晚上还客串了主持人的角色，风光无限。

这其中，马季、赵炎、王金宝、刘伟、冯巩的群口相声《五官争功》和姜昆、唐杰忠的对口相声《虎口遐想》算得上是整个80年代的巅峰之作。

值得一提的是，著名作家梁左加入了80年代的相声创作，《虎口遐想》、《小偷公司》是他的代表作品，极尽讽刺之能事，锐利得如同手术刀，精准地切入了积重难返的社会顽疾。梁左还创造性地把相声的风格带入了脍炙人口的情景喜剧《我爱我家》之中。

其实，从侯宝林、马季（按相声界的习俗，唐杰忠与马季同辈），到姜昆、冯巩、郭德纲，讽刺、揭露一直是相声的社会功能，反映大众呼声，宣泄民间情绪。

但现在的相声，为了取悦观众，又开始走旧时代的“三俗”老路，不惜糟践自己的家人，结果并不好笑，反而让人觉得“不着调”。

春晚的相声，已经从大年夜热气腾腾的饺子，变成了吃饱了“溜溜缝儿”的饺子汤。

没有领导的意旨，相声也得识时务，别信口开河。搞搞底层民众的三角恋可以，吐槽钱多人傻的暴发户可以，糟践“不着四六”的美国总统可以！

相声演员用搞怪的化妆、无厘头的卖萌，实现了相声的新趋势——“说的少，做的多”。

他们更倾心于从政、做嘉宾、当主持人，相声之于他们也渐渐成为副业。